《波特萊爾沒有去印度——跟着 37 位大師上路尋找靈感》

出版建議

出版緣起

看到羅蘭‧巴特（Roland Barthes）的一篇文章〈度假中的作家〉（The Writer on

Holiday），其中寫道：作家在度假中，「展現了身為人類的標誌，但神性仍在……」；

換句話說，作家在日常生活中，會將自己隱藏在已專注探掘了多年的門路中，很難讓

讀者得見，只有當作家離開生活常軌，他才會回復平常人好奇的眼光，但同時仍是具

有穿透力的。由此觀之，通過解讀經典作品中對一處新地方的描劃，除了是讓愛旅行

人士鍛練觀察力和洞察力，更是讓作家練就捕捉靈感和淬取創作素材的最佳借鑑。

SO (Maxi-Maxi Strategies):

‧現代交通運輸設施先進和互聯網資訊科技發達，使跨國界旅行較以往來得安全、便

宜和便捷，現代人的旅遊經驗更是成長中不能或缺的一環，當中不少更不再滿足於

走馬看花式的「到此一遊」，而是期盼着深度探索當地的風土人情，網上即使是看

似詳盡的面書分享，也都流於吃喝玩樂，逛街購物搶折扣的層次，欠缺深入的文化

反思。如果能將文學名著中對相關地點的文化觀察勾勒出來，應可幫助現代旅遊者

較易達至「深度旅遊」的期望。

‧由於近年興起取景場地朝聖之旅——許多電視劇集或動畫的取景地點，往往會給炒

作成為旅遊熱點，例如《灌籃高手》的鎌倉江之島一帶的取景點，近年成為了朝聖

「打卡」熱點，如果同樣將文學名著中的靈感來源勾勒出來，未嘗不可以吸引文青

去朝聖，甚至造就新作品。

ST（Maxi-Mini Strategies）：

‧由於網上資訊爆炸，以往一度成為暢銷商品的旅遊實體手冊也漸漸被讀者摒棄。實

體書要扭轉此跌勢，必須針對網絡資訊的弱點來放大實體書的強項——由於網上資

訊較難做到美觀的排版，實體書須做好版面設計，尤其手提電話屏幕小，不便瀏覽

大地圖，所以實體旅遊書不妨在旅遊路線地圖的展現上多花心思。

‧網上的資訊亦鮮有相關文學作品的警句選段，不妨在實體書中節錄相關文學作品的

警世箴言，讓書成為讀者會反復拿來重讀細嚼的枕邊書。

WO（Mini-Maxi Strategies）：

‧旅遊實體書之所以給摒棄，主要原因是書本比手提電話笨重，不便攜帶，所以最好

是用較輕磅的紙張，頁數也不宜太多，令書本過厚，不便攜帶。字體也不宜太小，

這樣在顛簸的交通工具上閱讀也不致太傷神。旅遊書本在裝幀上必須便於攜帶才能

抓緊疫情後的報復式旅遊熱潮，成為文青背囊客的恩物。

出版價值

‧將「旅遊文學」跟「深度旅遊」連結起來，吸引人從「內心共鳴」到「開拓視界」，

引導人擺脫網絡虛擬世界的內縮傾向。

‧推動「經典作品」通俗化，使之為更多人認識，甚至引發旅遊人士的創作意慾。

‧讓實體書乘着旅遊熱潮發揮本身優勢，幫助回復實體書出版上揚的勢頭。

‧填補市場中欠缺「深度旅遊」伴遊書（備可供交通時間輕鬆閱讀的內容）的空隙。

本書特色

介紹 37 位文學大師如何將旅途上找着的靈感融鑄到自己膾炙人口的作品中，所

以每篇均以下面體例展現：

【首頁】作家的旅遊路線地圖：置於每位作家介紹的首頁，獨佔一頁，以恰當比例的

精細地圖來展示作家的路線圖，如此可清楚標示作家旅程的跨度。地圖統一以黃色專

色呈現，如此可作為不同作家的間隔頁，方便翻揭識認。

【第二、三頁】詳細內容介紹：

‧標題：以一個句子串連起要介紹「作家」的全名和「旅遊路線」，讓讀者輕易便可圈

定這兩項索引資訊，例如：「 漢斯‧克里斯汀‧安徒生在義大利成為小說家」。

‧作家半生像：以鋼筆畫風勾勒作家的半生像，統一以靛藍色線條勾勒，此頁的邊框

和間隔線均採同樣的色調，如此可以藍墨水色調塑造「作家檔案」的感覺。

‧正文內容：正文須遵照下列原則撰寫：

- 但凡人名、地名、著作名稱必須在旁邊括引原文名稱，人名旁更要標示生卒年，

方便讀者翻查作延伸閱讀。

- 內容必須清交代旅程上的哪些內容出現在作家的哪部著作，最好能括引當中一些

突顯作家旅程感悟的警句，增加文本的耐嚼度，也可吸引讀者去找相關作品細酌。

- 最好能約略介紹旅程中一些景點文化歷史掌故，引導讀者作相關引導。

- 正文篇幅限制在兩頁，篇幅太長未必適合在旅途上讀，而看完兩頁便完成一個單

元，較易萌發成功感。

- 注釋放在第二頁頁末，不用硬跟從學院論文格式，只要交代資料的次序大致依循

論文格式即可。

【第四 / 五頁】彩圖頁：

‧搜尋與內文相關的彩圖，如質素好、構圖美的彩圖，不妨採全頁出血的版式，強化

視覺衝擊效果。

‧也可以一頁兩至三幅，相片不宜太小。

‧另外要有圖解解說照片如何呼應內文。